Getty adquire arquivo da artista Maren Hassinger

Maren Hassinger, On Dangerous Ground (artista em estúdio), abril de 1981 Foto: © Museum Associates/LACMA. Cortesia de Susan Inglett Gallery, Nova York

Aos 76 anos, a artista americana Maren Hassinger finalmente está tendo seu dia ao sol. Mais conhecida por suas instalações de cabos de aço e performances colaborativas, Hassinger fez um grande avanço nos últimos anos, colocando peças em uma série de grandes museus americanos, incluindo o Museu de Arte Moderna de Nova York e o Art Institute of Chicago, e sua programação de exposições é agora reservado com anos de antecedência. Futuros estudiosos que queiram trilhar o caminho para sua aclamação atual - depois de décadas promovendo um culto muito mais restrito, embora apaixonado - terão que se dirigir ao Getty Research Institute (GRI) de Los Angeles, que adquiriu seu arquivo.

Contendo esboços originais, desenhos para projetos de grande escala, fotografias, correspondência, mídia impressa, notas manuscritas, documentação de exposições e material audiovisual, o arquivo remonta ao final da década de 1960, quando Hassinger, natural de Los Angeles, rumou para o leste, para Bennington College, em Vermont, na esperança de estudar dança. Mais tarde, ela voltou para o oeste, para a Universidade da Califórnia, em Los Angeles, para se formar em artes, onde descobriu as possibilidades da corda de metal enquanto procurava alimentos em ferros-velhos locais.

, Maren Hassinger Interlock, 1972. Doação da Sociedade de Arte Contemporânea Imagem cortesia do The Art Institute of Chicago

A década de 1970 foi marcada por suas múltiplas criações em cordas de metal, como o desgastado Interlock de 1972, adquirido pelo Art Institute of Chicago em 2019. O arquivo Hassinger foi trazido para o Getty sob os auspícios de sua Iniciativa de História da Arte Afro-Americana. Falando sobre a importância da aquisição da Hassinger, LeRonn Brooks da GRI, que supervisiona a iniciativa, diz que obras como Interlock serão “explicadas pelo arquivo”.

Medindo cerca de 200 pés lineares, o material está em processo de catalogação. Depois que esse trabalho estiver concluído, diz Brooks, ele certamente levará a uma compreensão mais nova e mais profunda do trabalho de Hassinger e atuará como um estímulo para os estudiosos. “Não tenho dúvidas de que haverá uma biografia de Maren”, diz ele.

A aquisição significa que os cadernos de Hassinger, importante veículo na criação de projetos finais, passarão a fazer parte do acervo do GRI, ao lado dos cadernos de artista que pertenceram a nomes como Jacques-Louis David, Diego Rivera e Mark Rothko.

Materiais dos arquivos de Maren Hassinger estavam sendo organizados em seu estúdio anterior. Cortesia do Getty Research Institute

A recente onda de exposições e aquisições em museus de Hassinger, e agora a consagração de sua conquista pelo GRI, é uma grande mudança, diz Jordan Carter, curador e co-diretor de departamento da Dia Art Foundation de Nova York. Até recentemente, diz ele, Hassinger estava sujeito a “negligência institucional, como muitas mulheres e artistas negros emergentes nas décadas de 1960 e 1970”. Mas agora, “ela está recebendo o que lhe é devido”. A partir de dezembro, Dia Beacon, 90 minutos ao norte da cidade de Nova York, apresentará uma versão recém-instalada e de longo prazo da peça de Hassinger de 1983, Field, uma vasta grade de feixes de cabos de ferro mantidos no lugar por bases de cimento.

Hassinger ainda está ocupada criando novos trabalhos – nos últimos anos, ela se sentiu atraída por imagens de navios – e o arquivo inclui materiais desde a década de 2010. O simples espaço de tempo pode parecer inspirar uma sensação de admiração em Brooks. “Os arquivos são a marca de uma vida”, diz ele, acrescentando que os efeitos de uma carreira são uma “espécie de memória física abundante”.

Maren Hassinger, Field, 1983 Cortesia de Susan Inglett Gallery, Nova York

Hassinger pode parecer mais prático. Falando de seu estúdio no bairro do Harlem, em Nova York, ela diz que não ficou nada emocionada por desistir do esconderijo de décadas. Em grande parte guardado no porão de seu prédio anterior, o arquivo parecia mais uma coleção de coisas. “Parecia fora de controle e louco”, diz ela. E quando finalmente foi embalado e removido, ela lembra, pensou consigo mesma: “Graças a Deus, algo está saindo daqui”.